B 端產(chǎn)品的側(cè)邊欄看似是簡(jiǎn)單的導(dǎo)航組件，實(shí)則是串聯(lián)業(yè)務(wù)流程、提升操作效率的核心載體。不少人認(rèn)為 B 端側(cè)邊欄只需拼接組件即可，但深入業(yè)務(wù)后會(huì)發(fā)現(xiàn)，它需要適配不同行業(yè)場(chǎng)景、信息層級(jí)和用戶習(xí)慣，每一處細(xì)節(jié)都暗藏設(shè)計(jì)邏輯。本文結(jié)合 50 + 主流中臺(tái)產(chǎn)品調(diào)研，總結(jié)側(cè)邊欄設(shè)計(jì)的分類、規(guī)則與落地技巧，助力打造高效易用的 B 端導(dǎo)航體驗(yàn)。

對(duì) UI 設(shè)計(jì)師而言，Banner 或許是最 “熟悉” 的設(shè)計(jì)元素 —— 日常工作中，我們習(xí)慣將精力傾注于色彩搭配、創(chuàng)意構(gòu)圖，卻常忽略其布局樣式對(duì)信息傳遞效率的隱性影響。事實(shí)上，Banner 絕非單純的視覺載體，它更像產(chǎn)品與用戶對(duì)話的 “第一窗口”：無(wú)論是首頁(yè)首屏的活動(dòng)推廣，還是內(nèi)容頁(yè)的分類導(dǎo)航，其布局設(shè)計(jì)直接決定了用戶能否快速捕捉核心信息，甚至影響產(chǎn)品的轉(zhuǎn)化效率。今天，我們就從視覺表現(xiàn)與布局策略兩個(gè)維度，拆解 Banner 設(shè)計(jì)背后的邏輯，探索如何讓 “好看” 與 “好用” 真正統(tǒng)一。

在快節(jié)奏的成人世界里，我們總在尋找一份能卸下疲憊的 “治愈劑”—— 有時(shí)是一首老歌，有時(shí)是一塊童年愛吃的糖，而對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，意大利插畫家 Andrea Antinori 的作品，就是那劑能瞬間喚醒童心的 “視覺甜糖”。作為兒童插畫界備受喜愛的創(chuàng)作者，他用看似隨性的筆觸，勾勒出一個(gè)滿是歡樂(lè)與自由的世界，讓每個(gè)看到畫面的人，都能暫時(shí)跳脫出生活的瑣碎，重回那個(gè)敢用色彩肆意表達(dá)的童年。

10 天前，微信突然彈出客戶羅總的消息：“?？偅箷?huì)廣告展位能排版嗎？很簡(jiǎn)單，就 3 張圖 —— 一張頂部圖，兩張海報(bào)?！?我盯著屏幕愣了幾秒，心里犯嘀咕：“‘簡(jiǎn)單’這兩個(gè)字，在設(shè)計(jì)里從來(lái)都是坑?！?沒成想，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的銑刀展會(huì)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，讓我在 AI 輔助、客戶微調(diào)與價(jià)格博弈里打了一圈轉(zhuǎn)，最后連自己都忍不住問(wèn)：“我的設(shè)計(jì)，真的這么廉價(jià)嗎？”

做個(gè)人中心時(shí)總被開發(fā)吐槽 “沒設(shè)計(jì)感”？明明把頭像、數(shù)據(jù)、動(dòng)態(tài)全放上去了，卻總顯得雜亂、廉價(jià)，用戶找不到重點(diǎn)，開發(fā)還覺得 “你這設(shè)計(jì)沒章法”—— 這大概是很多初級(jí)設(shè)計(jì)師的常見困境。

2025 年開年，設(shè)計(jì)界便迎來(lái)多場(chǎng) “重磅發(fā)聲”—— 從象征國(guó)家權(quán)力的白宮 LOGO 迭代，到定義時(shí)尚語(yǔ)境的秀場(chǎng)布景，從承載企業(yè)歷程的周年標(biāo)識(shí)，到傳遞東方書藝的海外展覽，不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)作品以各自的方式，詮釋著 “設(shè)計(jì)如何成為身份、場(chǎng)景與文化的載體”。這些事件看似分散，卻共同勾勒出當(dāng)下設(shè)計(jì)的核心邏輯：好的設(shè)計(jì)從不只是 “視覺好看”，更是 “意義的精準(zhǔn)傳遞”。

幾何字體，總給人 “理性、規(guī)整” 的第一印象 —— 方的框架、圓的弧度、直的線條，似乎只需拼接基礎(chǔ)圖形就能完成。但真正優(yōu)秀的幾何字體，從來(lái)不是 “冰冷的圖形組合”，而是藏著比例、慣性、情感的 “細(xì)節(jié)藝術(shù)品”。印尼設(shè)計(jì)師 Martin_K 在幾何字體設(shè)計(jì)中，用 “蛇” 字的負(fù)空間勾勒、“感恩節(jié)” 的屬性疊加，為我們揭開了關(guān)鍵：幾何字體的豐富度，藏在對(duì)結(jié)構(gòu)的拆解、對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控，以及對(duì) “理性圖形” 與 “感性表達(dá)” 的平衡里。

當(dāng)一根緞面繡線在棉布上蜿蜒，勾勒出娃娃領(lǐng)的弧度；當(dāng)幾何色塊與鮮艷針腳碰撞，撐起一件迷你裙擺 —— 印尼藝術(shù)家 Irene Saputra（藝名 Nengiren）正用最傳統(tǒng)的刺繡工藝，做著最時(shí)髦的 “角色穿搭實(shí)驗(yàn)”。她筆下的 “nona kecil”（印尼語(yǔ) “小女孩”）系列，不是靜態(tài)的玩偶，而是每天都有新造型的 “時(shí)尚 Icon”，在針與線的交錯(cuò)間，完成了手工藝與現(xiàn)代時(shí)尚的溫柔對(duì)話。

在數(shù)字化產(chǎn)品無(wú)處不在的今天，用戶與產(chǎn)品的每一次點(diǎn)擊、滑動(dòng)、停留，都在無(wú)聲地傳遞著一種 “感受”—— 這便是用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)（User Experience Design）的核心戰(zhàn)場(chǎng)。它不是單純的 “畫界面”，也不是孤立的 “做交互”，而是一座連接產(chǎn)品戰(zhàn)略與用戶需求的橋梁，更是讓冰冷代碼擁有 “溫度” 的魔法。無(wú)論是 B 端企業(yè)級(jí)工具，還是 C 端消費(fèi)級(jí) APP，優(yōu)秀的用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)都像一位隱形的 “服務(wù)者”，悄悄解決用戶的痛點(diǎn)，放大產(chǎn)品的價(jià)值。

打開一款 B 端數(shù)據(jù)監(jiān)控平臺(tái)，若滿眼都是高飽和的紅橙黃綠，你會(huì)因信息雜亂無(wú)法專注；使用一款兒童 APP，若通篇是沉悶的灰黑色，孩子會(huì)因缺乏吸引力迅速離開。這些設(shè)計(jì) “翻車” 的背后，本質(zhì)是對(duì)色彩的認(rèn)知偏差 —— 色彩從來(lái)不是 “裝飾元素”，而是傳遞信息、引導(dǎo)情緒、塑造體驗(yàn)的 “核心語(yǔ)言”。